【明朝前七子与后七子】在明代文学史上，"前七子"与"后七子"是两个重要的文学流派，他们在复古主义思潮中扮演了重要角色。两者虽然都主张“文必秦汉，诗必盛唐”，但在时间、人物构成、文学主张和影响上存在显著差异。
一、
前七子兴起于明中期，主要活跃于弘治、正德年间（约15世纪末至16世纪初），代表人物有李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相等。他们提倡复古，强调学习先秦两汉散文和盛唐诗歌，反对当时流行的台阁体文风，主张“文以载道”、“诗言志”。但其复古倾向也导致了对现实的忽视，作品多模仿古人，缺乏创新。
后七子则出现在明中后期，即嘉靖、隆庆年间（约16世纪中期至晚期），代表人物包括李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行等。他们继承并发展了前七子的复古思想，尤其在诗歌创作方面更为强调格律和形式美。后七子虽延续了复古传统，但相较于前七子，更注重文学技巧的锤炼与风格的统一，形成了较为系统的文学理论体系。
总体来看，前七子重在“破”，而后七子重在“立”。两者虽同属复古派，但各有侧重，对明代文学的发展产生了深远影响。
二、对比表格
| 项目 | 前七子 | 后七子 |
| 时间 | 弘治、正德年间（15世纪末-16世纪初） | 嘉靖、隆庆年间（16世纪中期-晚期） |
| 代表人物 | 李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思、王廷相 | 李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、吴国伦、徐中行 |
| 文学主张 | 主张“文必秦汉，诗必盛唐”，强调复古 | 在复古基础上追求形式美与技巧，强调“格调” |
| 风格特点 | 偏重内容与思想，注重现实关怀 | 更重艺术性与技巧，讲究声律与辞藻 |
| 影响范围 | 打破台阁体文风，推动文学革新 | 形成系统文学理论，影响清代复古派 |
| 局限性 | 模拟古文，缺乏创新 | 过度追求形式，脱离现实 |
综上所述，前七子与后七子虽同为明代复古文学的重要代表，但二者在历史背景、人物构成、文学主张等方面各具特色。他们的努力不仅丰富了明代文学的内涵，也为后世文学发展提供了重要的参考与启示。
